Mutter und Kind krönen die Brunnenanlage und geben ihr den Namen. Sie gibt mehreren Gestalten mit starker Gestik halt; so dem Lauscher, Mutter und Kind, einer Szene, in der ein dürrer Mann eine Frau ergreift, zwei Bärtigen, streitenden Kindern und weiteren. Aus der Säule des Brunnens ist vielfach kantig und eckig Material herausgeschnitten.
Es erschließt sich nicht unvermittelt, was die Figuren und Szenen verbindet oder in welcher Abfolge sie zu sehen sind. Beides sind schon Verdächtigungen, ist Argwohn gegenüber dem Dargestellten. Das, was wir dort sehen ist doch nicht alles, da steckt doch etwas dahinter? So fragen wir zweifelnd. Gibt es denn das Verbindende überhaupt, gibt es denn eine Abfolge? Immerhin, das Dargestellte verschafft uns Zuversicht, es erweckt in seiner Bildhaftigkeit und scheinbaren Deutbarkeit den Eindruck der Klarheit und des Verstehens. Das ist die Falle, die der Brunnen aufstellt und wir laufen Gefahr hineinzutappen. Er verleitet uns dazu, dass wir uns in der Sichtbarkeit sicher fühlen und erst der zweite Blick zeigt, wie vieldeutig und wie rätselhaft sowohl die gesamte Anlage als auch ihre einzelnen Bestandteile sind.
Mit welcher Offenkeit kommt hingegen die Vorgartenplastik, die mit der Patina von 50 Jahren bedeckt ist, daher. Sie verbirgt ihre Rätselhaftigkeit, ihr Inneres, ganz und gar nicht, ja, sie trägt sie offen zur Schau, sie tut gar nicht erst so, als sei sie bekannte Gestalt und kehrt ihr Inneres, ihre Rätselhaftigkeit, nach außen. Jede Blickrichtungsänderung macht deutlich, wie ungewiss Gewissheit ist, welch beliebige Form ihr Inneres annehmen kann. Die durch Veränderung des Standpunktes gewonnene veränderte Ansicht trägt wenig zur besseren Erkenntnis bei, bei ihr sind wir nicht klüger, wenn wir den Standort ändern. Wie anders beispielsweise bei einem Menschen, den wir von hinten als Unbekannten sehend von vorne als Freund erkennen -- na ja, erkennen. Die patinöse Plastik ist mithin ehrlich, insofern sie uns durchaus nicht Erkennbarkeit vorspiegelt. Hier haben wir die Aufgabe dem offen vor uns liegenden Verborgenen eine je mögliche Hülle zuzuvermuten. Die grüne Vorgartenplastik ist also der Versuch dem wandelbaren und unsicheren Sinn der sichtbaren Welt angemessen Gestalt zu geben und darauf hinzuweisen, wie schwer es ist den wahren Grund der Dinge zu erkennen. Machmal meine ich ein tanzendes Paar zu sehen.
Der Brunnen ist von Arminius Hasemann, die Vorgartenplastik von Justus Chrukin. Die Summe der vier Hausnummern von der Straße aus gesehen ist nn; N 52° 28.0nn. An Station 2 findet ihr die zielführende Koordinate Ost: E 13° 18.eee.
Der Zielort selbst ist trist und bar jedweden Sinnes. Am Ziel: Öffnen mit Drehen und Ziehen und mit sehr viel Gefühl und Handschuhe sind auch ganz praktisch.
