Castellano
Se conservan vestigios de la primera Catedral de Valencia, de época romano-visigoda, como parte del ábside, el baptisterio y una capilla sepulcral del siglo VI. En el siglo VIII se construyó sobre su solar la mezquita mayor de Balansiya, que sirvió de catedral tras la fundación del Reino cristiano de Valencia por Jaime I el Conquistador en 1238, y en 1262 el Obispo Fray Andrés de Albalat O. P. puso la primera piedra de la actual catedral de estilo gótico, comenzando por la puerta de la Almoina (tardo-románica) y la girola.
La planta es de cruz latina, con girola y cimborrio sobre el crucero. Las naves tienen una altura modesta (16 m. la central) y ventanas estrechas, conforme al modelo basilical de las iglesias italianas de las órdenes mendicantes, lo que contrasta con los casi 40 m. del cimborrio; con ello se consiguió un amplio espacio bastante diáfano de 90 m. de longitud. El primer maestro constructor fue Arnau Vidal.
En el s. XIV se construyeron la puerta gótica de los apóstoles (comenzada en 1300), el cimborrio, la sala capitular (capilla del Santo Cáliz, comenzada en 1356) y el campanario llamado “Micalet” (1381), ambas obras bajo la dirección de Andreu Juliá; en el siguiente siglo, siendo maestro arquitecto Pere Compte, se prolongó la nave hasta alcanzar estas construcciones.
El estilo renacimiento tuvo varias manifestaciones muy tempranas, como la decoración de la capilla mayor por Paolo da San Leocadio y Francesco Pagano (desde 1472) El retablo mayor de plata con sus puertas y la “Lonja de los canónigos”, obra de Miguel Porcar, continuando el propósito de enmascarar el estilo gótico en el periodo barroco (coro, puerta “de los hierros”, diseñada a comienzos del siglo XVIII por el alemán Konrad Rudolf) que culminó en el siglo XVIII, cuando la catedral fue recubierto de una decoración neoclásica, como se aprecia todavía en la girola y en las capillas laterales, conforme al diseño de Antonio Gilabert.
Tras la guerra civil (1936-1939), en 1943 el arquitecto Vicente Traver se dispuso el coro en el ábside y el altar mayor en el centro del crucero, y a partir de 1974 se recuperó el estilo gótico de las naves del templo, bajo la dirección de Juan Segura de Lago, Fernando Chueca y Luís Gay. Esta catedral se distingue por la calidad de sus pinturas, con firmas entre otros de los Hernando (Yañez de la Almedina y de Llanos), Vicente Macip, Vergara, Camarón, Planes, Maella y Goya (capilla Borja) Desde el siglo XIII al XXI todos los estilos han dejado sus huellas en este templo.
En el Museo de la Catedral de Valencia encontramos las imágenes auténticas de la Puerta de los Apóstoles, pinturas sobre tabla de los siglos XV y XVI (Marçal de Sas, Jacomart, San Leocadio, Vicente Macip y Juan de Juanes, entre otros), lienzos de Vergara y López y la Custodia monumental de la fiesta del Corpus Christi.
English
Some vestiges of the first Cathedral from the Roman-Visigoth period are found in the apse, the baptistery and a 6th century crypt chapel. In the 8th century the major mosque of Balansiya was built and in 1262 the first stone was laid for the present gothic-style cathedral, starting from the Almoina door (late roman period) and the ambulatory.
The ground of the Cathedral has a Latin cross shape with an ambulatory and a dome over the crossing. The naves have a modest height (being 16 metres the central one) and narrow windows suiting the basilical style of the Italian churches of the mendicant orders. The dome is almost 40 metres in height. In that way, it could be possible to get a spacious area with 90 metres in length. The first builder was Arnau Vidal.
In the 14th century, the gothic door of the apostles was built (started in 1300) as well as the dome, the Chapter hall (Holy Chalice Chapel, started in 1356) and the bell tower called “Micalet” (1381) both works were carried out under the direction of Andreu Juliá. In the next century, the nave was extended till these constructions by the architect Pere Compte.
The Renaissance style had many early manifestations, like the redecoration of the Great Chapel by Paolo da San Leocadio and Francesco Pagano (since 1472). The main silver altarpiece with its doors and the “Lonja de los canónigos” by Miguel Porcar, keeping the aim to conceal the gothic style in the Baroque period (choir and the “iron door” designed by Konrad Rudolf at the start of the 18th century) left good evidence in this temple that was redecorated in the neoclassical style during the 18th century, as can be appreciated in the ambulatory and the side chapels in accordance with Antonio Gilabert’s design.
After the Civil War (1936-1939), the choir was placed in the apse and the high altar in the centre of the transept. It was after 1974 that the gothic style was recreated in the naves of the temple under the direction of Juan Segura de Lago, Fernando Chueca y Luis Gay. This cathedral excels in the quality of its paintings, whose artists are Hernando (Yañez de la Almedina y de Llanos) Vicente Macip, Vergara, Camarón, Planes, Maella and Goya (Borgia Chapel) From the 13th to the 21st century all the styles have left marks in this church.
In the Museum of the cathedral, we can see the authentic images of the Apostles Door, 15th and 16th century panel paintings (Marçal de Sas, Jacomart, San Leocadio, Vicente Macip and Juan de Juanes, among others), canvases by Vergara and Lopez and the monumental monstrance of the Corpus Christi ceremony.
La erosión en los monumentos (El mal de piedra)
Los principales efectos que podemos describir como integrantes del fenómeno definido como “mal de la piedra” se pueden agrupar en tres grandes grupos:
1. Efectos que implican pérdida del material constructivo. Pueden ser de los siguientes tipos:
- Alveolización. Consiste en la aparición de una red bastante continua de cavidades alveolares, que pueden estar originadas por la disolución, o hidrólisis seguida de disolución, de determinados minerales como pueden ser calcita o yeso, o por la acción del viento cargado de partículas, o por la acción de las raíces de plantas. Es relativamente común en calizas, en areniscas con cemento carbonatado, o en rocas porosas en general.
Alveolización de una caliza.
- Excavaciones y cavernas. Consiste en la aparición de huecos individualizados, de ciertas dimensiones (centimétricas como mínimo). Pueden tener el mismo origen que la alveolización, pero suele ocurrir en rocas fundamentalmente no porosas, que sin embargo poseen nódulos de minerales solubles.
Excavación en arenisca.
- Erosiones superficiales. Son pérdidas de material rocoso centradas fundamentalmente en la superficie expuesta, que pueden tener las mismas causas que las anteriores, pero suelen ocurrir sobre rocas de carácter masivo.
Erosión (por disgregación) de una arenisca.
- Arenización y disgregación. Se trata de procesos por lo general superficiales, debidos a la pérdida diferencial de algún componente mineralógico, con lo que los demás quedan disponibles para ser liberados. La arenización es característica de los granitos, y se debe a la meteorización de los feldespatos para dar minerales arcillosos, que son eliminados con facilidad, quedando sueltos los granos de cuarzo; la disgregación es típica de las areniscas, por disolución del cemento carbonatado o pérdida de la matriz arcillosa, lo que libera los granos.
Arenizacion de caliza
- Pérdidas de material. En algunos casos llegan a ser generalizadas, perdiéndose completamente determinadas piezas arquitectónicas, normalmente por evolución de alguno de los efectos anteriores.
2. Cambios en la coloración.
- Pátinas. Son delgadas películas superficiales, que pueden tener diversas causas y tipologías:
o Pátinas de envejecimiento: causadas por el propio paso del tiempo y exposición a la intemperie.
o Pátinas de suciedad: ennegrecimiento causado por contaminación ambiental inducida por los hollines residuales dejados por la combustión incompleta de carbones (calefacciones) o del diesel de camiones u autobuses.
o Pátinas de decoloración: varía la tonalidad natural de la piedra, es la llamada "noble pátina".
o Pátinas biogénicas: la superficie de la roca está recubierta por organismos, como pueden ser líquenes.
Pátina biogenicas.
- Eflorescencias. Son manchas blancas producidas por la precipitación de sales solubles al migrar y evaporarse el agua en la superficie de rocas porosas. La procedencia de las sales es muy diversa; la fuente puede estar en el suelo, en aguas subterráneas, excrementos de aves, antiguos tratamientos, en morteros utilizados o proceder de la roca original, la cercanía al mar, etc. Las sales más comunes en las rocas de los monumentos son los sulfatos, cloruros, carbonatos y nitratos. Si la formación de estas sales tiene lugar bajo la superficie de la piedra reciben el nombre de subeflorescencias, y si se forman en el interior criptoeflorescencias. Su efecto destructor es función de:
o Tipo de sal formada y lugar de cristalización de la misma.
o Condiciones ambientales, la humedad y temperatura controlan los procesos de evaporación, disolución y precipitación.
o Presencia de fracturas o cavidades en la roca, ya que la cristalización de las sales en éstas implica un aumento de volumen que tiende a aumentar el grado de fracturación o del tamaño de las cavidades.
Ejemplo de eflorescencia.
- Costras. Son láminas de material endurecido resultado de la transformación superficial del sustrato pétreo. Estas costras se desarrollan en capas, presentando una morfología, dureza y color determinados y su naturaleza físico-química nada tiene que ver con la del sustrato.
- Depósitos superficiales. Son acumulaciones de material extraño a la roca sobre su superficie. Pueden ser excrementos, o simplemente polvo sobre el que a su vez puede crecer musgo.
3. Fracturaciones. Pueden ser de diversos tipos:
- Fragmentación. La presencia de facturas no visibles y la acción de cargas estructurales puede hacer que los elementos arquitectónicos queden fragmentados longitudinal o transversalmente.
Caliza con fragmentación.
- Exfoliación. Es una fisuración de la roca característica de las rocas que presentan esquistosidad o foliación metamórfica, consistente en la separación a la escala milimétrica y menor, normalmente favorecida por la propia naturaleza de la roca.
- Separación en placas. Es un fenómeno de exfoliación grosera, normalmente paralela a la superficie de exposición, que puede tener su origen en una meteorización diferencial, de forma que la parte más externa se altera más rápidamente, y llega a separarse físicamente del resto de la roca.
Separación en placas en granito.
Sobre el caché
El caché quiere dar a conocer el mal de piedra que origina la erosión en nuestro monumentos y ya de visitar algunos lugares interesantes de la catedral sin necesidad de entrar dentro (ya que la entrada es de pago) y siendo opcional, y recomendado, la visita a la misma por su belleza.
Las preguntas me las tendréis que enviar por mensaje privado a mi perfil.
¿Qué tipo de erosión podemos ver en las esculturas que hay en la puerta de estas coordenadas? ¿Cuál es el tamaño de las lesiones que tiene la roca de las esculturas?(Grande/Pequeño/Muy pequeño)
Por la proximidad al mar en la que se encuentran estos monumentos, ¿qué tipo de erosión predominará en ellos?
Si nos acercamos a la base del Micalet podemos observar los efectos de la erosion en la roca de la catedral que con el paso de los años, podrías indicar el tamaño (aproximado) de estos agujeros y el proceso que lo ha originado.
OPCIONAL: Hacerse una foto en cualquier lugar de las afueras de la catedral y compartirla con todos-
Questions in English
What kind of erosion can be seen in the sculptures on the door of these coordinates? What is the size of lesions that have the rock sculptures? (Large / Small / Tiny)
Because of the proximity to the sea where are these monuments, what type of erosion predominate at them?
If we approach the base of Micalet can observe the effects of erosion on Cathedral Rock that over the years, could indicate the size (approximate) of these holes and the process that has resulted.
OPTIONAL: Become a photo anywhere outside the cathedral and share it with everyone.
Información obtenida de:
Página de la Catedral de Valencia
Imagenes obtenidas de diversas páginas de internet.