ERMITA DE LA VIRGEN DE LA CORONA

La primitiva iglesia parroquial se construyó entre 1184 y 1231. En 1560 fue modificada y hacia 1750, con el traslado de la parroquia a una nueva iglesia, sufrió una nueva reforma que la dejó tal cómo ahora la vemos.

Dentro del conjunto religioso – militar del Castillo, se encuentra esta ermita de una nave, dividida en cuatro tramos y capilla mayor. Los tramos están cubiertos con bóvedas de terceletes y combados, apoyadas en arcos apuntados, algunos de ellos, como los de las capillas del lado del evangelio (abiertas por el maestro Pedro de Irizabal en 1560) muestran decoración de casetones. La capilla mayor está cubierta con cúpula de lunetos, de vanos de arcos rebajados, apoyada en pechinas con decoración barroca de yesería de la segunda mitad del siglo XVIII. Tiene coro en alto, a los pies, y sirve para delimitar un atrio que está separado de la nave por una verja de piedra, hierro y madera que lleva fecha de 1762. Al exterior, en el muro de los pies, se levantó a mediados del siglo XVIII una fachada de ladrillo, su entrada es sencilla, de arco de medio punto entre pilastras lisas con sencillo remate, no hay entablamento, la hornacina y su imagen se apoyan en una repisa y están enmarcadas en una moldura de trazo mixtilíneo. En el remate de la fachada está la espadaña de vano de arco de medio punto, y en los extremos dos pináculos de concepción barroca.

En su interior, una serie de retablos reflejan varios estilos.

El retablo de Santa Elena, es de finales del siglo XVII, principios del XVIII, de estilo barroco y construido en madera dorada. Su estructura de planta ligeramente envolvente y con predominio visual de la decoración que se centra en una talla grande de Santa Elena, entre columnas salomónicas pareadas, y a su vez separadas por tableros con variados motivos en abigarrada composición. Son más salientes las columnas extremas. El entablamiento tiene numerosos dientes o quiebros que configuran, en planta, un trazado abocinado. En el ático, encontramos una pieza con paloma, en medio de abundante decoración, rematada por escudo de armas.

El retablo Mayor, del siglo XVII, es una obra neoclásica de madera tallada y dorada. La estructura de cuerpo central prominente con planta y alzado, encajado y enmarcado en el vano ciego del muro. Son tres calles enmarcadas por columnas lisas de guirnaldas, que sostienen un entablamento de resaltos. En el central, hornacina de arco de medio punto, con imagen vestida de la titular; en los laterales, tallas grandes de Santa Bárbara y Santa Orosia. El ático, es una pieza curva , en la calle central, “calvario”, grupo escultórico entre pilastras; en las laterales ornamentación de róleos. Sobre los resaltos de los extremos, angelotes gesticulantes, tallas medianas de madera. La mesa, es un trabajo contemporáneo; los faldones del sotobanco están formados por paneles lisos con decoración geométrica.

El retablo de San Ramón Nonato, es de finales del siglo XVII, principios del XVIII, de estilo barroco, construido en madera dorada. La estructura es plana, para tallas con predominio del elemento decorativo. Presenta tres calles entre columnas salomónicas, con ornamentación vegetal, que sostienen un entablamento con resaltos. En el centro, talla del titular; en los laterales Santa Lucia y Santa Agueda, imágenes modernas de escayola, que sustituyen a las tallas originales de madera que representaban a Santa Teresa y San Juan de la Cruz, desaparecidas en Julio de 1977, fecha en que fue saqueada la ermita. En el Atico, talla de mediana de San Pedro, ante óvalo, con estructura adintelada. A los lados, aletas de grandes volutas, y como remate, tarja sostenida por grandes róleos. La mesa, el frontal presenta decoración de roleos vegetales en bajorrelieve y los faldones del sotobanco son paneles con óvalos y róleos geometrizados.

El retablo de San Blas, es de finales del siglo XVII, obra renacentista, construida en madera dorada. Su estructura es plana, para tema principal en talla y secundarios en tela. Son tres calles enmarcadas por columnas salomónicas estriadas, que sostienen un entablamento sobre el que, en las calles laterales, hay frontones partidos. En la central, hornacina plana de arco de medio punto con imagen del titular que es talla mediana de madera de composición muy movida (siglo XVIII), en las laterales, telas que representan a santo Tomás de Aquino y Santa Teresa de Jesús, que cubren los huecos de las originales, que representaban a San Gregorio de Piñava y a San Cristóbal Mártir, desaparecidas en julio de 1977, fecha en que fue saqueada la ermita. En el Atico, el “Calvario”, pintura en estructura adintelada rematada por frontón curvo. A los lados, aletas de volutas; en extremos, floreros. La mesa, en el frontal presenta estucado en plata con incisiones con las que se dibujan composiciones de varios motivos decorativos (del segundo tercio del siglo XVIII). Los faldones del sotobanco tiene ornamentación de figuras geométricas.

El órgano de la Virgen de la Corona de Almudévar pertenece a la escuela clásica de la organería aragonesa. Se trata de un órgano pequeño, de 4’ (cuatro pies) como lo es también la ermita, que por sus dimensiones no admite un órgano más grande. El teclado es de madera de boj y de octava corta. Ningún dato de archivo aclara el año en que este órgano se construye, pero por su disposición y construcción pertenece a la escuela aragonesa de los Thomas Sánchez o de Miguel Usarralde, organeros residentes en Zaragoza. Con esto podemos sellar la fecha de 1798 al 1814. Este órgano, con su fachada sencilla del madera del país, con su baranda y celosía auténticas que le dan el carácter propio de su época, conserva aquella sonoridad propia de los órganos antiguos de España.